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溪美还簪月 岭秀又见虹

发布时间:2019-09-13 05:25:08 编辑:笔名
只说林芳兵女士一个个角色扮演得好,谁知诗也写得很好,随着拜读她的杰作,却感到词比诗要写得更好。这使我忽然想起《老残游记》中的一个比喻:“初看傲来峰削壁干仞,以为上与天通;及至翻到傲来峰顶,才见扇子崖更在傲来峰上;及至翻到扇子崖,又见南天门更在扇子崖上:愈翻愈险,愈险愈奇。”
我们不妨看看她的《卜算子?春》:“风绾柳丝柔,雨润桃枝秀。燕子归来小院喧,春意轩窗透。极目倚楼栏,屈指归期候。莫负春光四月天,转眼花容瘦。”此词深得苏轼所谓“诗中有画,画中有诗”的精髓,构置了一幅幅美丽而富有魅力的图画。
一是多元构图,此第一句“风绾柳丝柔,雨润桃枝秀”即是。要构成一幅图画,要有多个景物,因此称作“多元构图”。此句,包含四个元素:东风、柳丝、春雨和桃枝,这四个元素都是具有鲜明春天特征的景物,因此这表现了诗人的第一基本功。但是这幅图画构置的美不美,要达到这么几点:一要新鲜,二要有生气,三要传神,四要符合情景题旨。
那么我们不妨分析一下,前一分句有一书眼“绾”,是一个点睛传神之笔,用词又很新鲜。细细揣味,此是一个表示女性特定动作的词,因此首先使具有这个动作的“风”拟人化了,这样“风”自然活起来了,而且“风”随着“绾”有了女性色彩,那“风”也因此有了女性的温馨柔美,这正含蓄的表达了春风的特点,而欣赏者在这种联想中一个娇柔的女子心中忽隐忽现,于是不可否定的是蕴含着喜爱的情感。这样的词语,在诗歌中有人称为“魔力词语”,即这样的词语像有魔力的神仙,也能点石成金,使和它相关的词语或意象,内含有了神奇的变化,这儿的“绾”不是使“风”就有这样神奇的变化吗?妙处不仅如此,“绾发”的形象,也让我们想到风吹起柳丝,轻轻聚在一起的一瞬,又是那么动人,好像是少女临风梳发,怎能不让人痴迷沉醉?后一分句,也许有人认为平常,但不知却是一种富有艺术性的动景,先打个比方,你就明白了。“白日依山尽”,大概人人皆知吧?前面用一个“依”,说明太阳还刚靠在山上,后面用一个“尽”就不见太阳的踪影了,于是一幅动态的画面就出现了。你难道不是由此想到太阳由依山到落尽的情景吗?“雨润桃枝秀”,也是这样,前面还是“像牛毛,像花针,像细丝”的春雨悄悄滋润着桃枝,后面就已经有桃花绽开、千娇百媚之“秀”了,那不也是一幅动态的画面吗?而且欣喜的感情也自然蕴于其中,这岂不高妙?
二是框景构图,第二句“燕子归来小院喧,春意轩窗透”即是。这让我想到了,南方那些私家园林中的漏窗。漏窗,是一种外观不封闭的空窗,比如狮子林的“四雅”漏窗,即琴、棋、书、画四漏窗,形状各不相同,而且依次塑有古琴、棋盘、函书、画卷。漏窗的妙处是,你透过窗看外面的花草竹溪,就像一幅装饰精美的立体有框图画,而且是动态的,随着四季更是各具风雷雨雪的妙趣。此句,我们体会到作者似乎就在轩窗内观看景物,看的也是这么一个有框之景。这个景怎么样?作者并不实写,去一一用字列出景物,并描绘其形态,而是采用虚写的笔法,用一个表示感受的词“喧”来表现。那么小院怎样的春意,才会让我们感知到“喧”呢?那就要让你去想象。高明的诗人,总会和读者互动,写一首诗不仅自己要想象,也要让读者也去想象,在这样的情景下我们自然感到这是一首耐读的诗,不是一览无余,嚼之无味的拙劣诗。从另一个角度看,“轩窗”用词典雅,暗示出了主人高贵不俗的气质,并结合全诗来看把主人安排在窗前,也意味深长,大有春已临窗,却难以临心,因为自己思念的人为事业奔波在外。这样看来为后面的抒情,暗暗做了铺垫,有蓄势待发之妙。这也反映了诗句构思要注意多向价值。
三是情态构图,此即“极目倚楼栏,屈指归期候”。看到这句大家就明白了,诗人完全采用传统“起承转合”的结构,此句当是“转”。何谓“转”,有的年轻朋友不懂,其实很简单,比如你写景着,变为写人是“转”;你写人着,又笔锋一转抒情,也是“转”;你抒情着,紧接着一句是说理,也属于“转”,如此等等。从另一个角度看,作者这里所构的“情态图”,属于虚写。为什么这样说呢?实写是实际发生过的事,而这里的情景我想是“想象”的,谁都不会相信现代的女诗人真的登上高楼凭栏远眺!这种想象,属于情感幻想一类,就像你将去约会,你想象约会时的情景一样。说到情态,大家要明白,就是抓住一瞬间那蕴含情感的面部表情、肢体动作和姿态造型而已。这里要注意两个词“极目”和“屈指”,正是两幅情态图的核心词。其中“极目”是尽目力所及而望的意思,这“望”值得揣摩。先打个比方,你送一个朋友去远方,情感的程度是有区别的,一直送到船边而离开是一种情;你看着他所乘的船渐渐在天际边消失才离开,是一种情;船已经看不到了,你还呆呆望着发愣,又是一种情,这种情显然更深沉、炽热和痴迷,李白的诗句“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”正在这样一个空镜头中蕴含着深深的情感。这儿反映出“怎样看”是心理的反应。作者这里用“极目”一词,正是在远眺远处那路途上是否有亲人回来的影子,而表现了情之深,意之切,盼之苦。并且这句中的“倚”也让我们联想到《唐摭言》卷七记:“杜紫微(杜牧)览赵渭南卷《蚤秋》诗云:‘残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。’吟味不已,因目嘏为‘赵倚楼,。”那动作总有孤寂、疲倦的意味,似乎也在暗示眺望的时间久吧!

四是潜在构图,此即“莫负春光四月天,转眼花容瘦。”这句诗,特别耐读。先看后一句,这里采用夸张的笔法,突出情感的强烈和深切,“转眼”是一瞬,一眨眼的意思,人瘦能在这么短的时间完成吗?但看看古人的笔法,张生要离开,崔莺莺是“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知!”你看张生刚说“我走了”,她就在一刹那间连手腕都瘦了一圈,于是“松了金钏”;远远望见十里长亭这最后的分手之地,就立刻瘦得形销骨立,“减了玉肌”。这是多么刻骨情深,多么痛苦销魂啊!从前句看,古诗云“人间四月芳菲尽”,显然这时春天只有一个背影了,要知道春天孟仲季三春,诗中人物并没有那样消瘦,而到了四月却让人瞬间消瘦,是有深刻意味的。这儿,让我们想象到这样一幅动态的画面,亲人远离,开始只是思念,渐渐思念加深,而茶不思饭不香;思念加深自然盼望亲人归来;等了好久还不归来,渐生怨气;怨而不归,不免有些恨了;恨而不归,说是“莫负春光”,却美好春天完全辜负了,不免精神奔溃,强烈的情感刺激,使人“转眼花容瘦”。笔法虽然夸张,却潜在着一幅幅思念的生活画面,因此才是“潜在构图”法。这才是真真的凝练,以少少蕴多多。诗人这样的情景构思,有人称为“弹性情景”,弹性大家知道,一寸可以拉长到一尺,从诗歌来看,比如倘若你写的是今天的情景,却能让读者想到昨天或明天的情景,甚或更长的时间,那么这情景就是“弹性情景”了。你看不是吗,描写的是一时的情景,却拉长到已经远去的三春了。此句也和开头一句呼应,结合起来看第一句描绘了一幅美好的春景图,在这样的良辰美景中,是享受爱情的最好时光,一块花前月下,倚柳听莺,何等醉人,但亲人却久久因事业而不归,这怎不让人伤感!
大家看,女诗人的这首词,字字珠玑,含蓄隽永,寓意丰富,言浅旨深。苏轼曾说:“大率才高意远,则所寓得其妙,造语精到之至,遂能如此,似大匠运斤不见斧凿之痕。不知者困疲精力至死不之悟,而俗人亦谓之佳。如曰:‘一千里色中秋月,十万军声半夜潮。’又曰:‘蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。’又曰:‘深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。’皆如寒乞相,一览便尽。初如秀整,熟视无神气,以其字露也。”是啊,我们在这首词中,也再次体会到才高意远,寓得其妙的内涵。
从全诗看,诗人笔法娴熟,技巧高妙,功力深厚,对传统诗歌有深入的研究。这都是我们应该学习的。但应该给女诗人提点意见,对传统文学修养越高,越应当注意要既能“入”的去,也能“出”的来,不要处处被传统掣肘,在诗的构思中老在传统语言或传统意境中转悠,使你的诗一看总是某些诗句似曾相识,想想原来在传统经典中有影子。因此诗人,一定要注意生活或社会中捕捉身边有诗意的情景,注意锤炼有时代气息的语言。
期待好友创作出更好的诗词,我会继续关注。

2016.02.17午写于陕西榆林

共 289 字 1 页 转到页 【编者按】一篇颇具专业水准的诗词赏析作品。作者对原作艺术的赏析,从四个方面进行。一是多元构图,剖析了起句的动态柔美;二是框景构图,展示了诗词蕴含的意味深长的想象;三是情态构图,在诗词“转”这一结构单元中,不着痕迹地引出诗词的主旨内容;四是潜在构图,把祈盼和期望,用想象的情境表达出来,给读更深的感染力。最后作者用发展的眼光,提出了紧紧把握时代气息脉搏的诗词创新写作理念。读之让人受益非浅。好文推荐赏析! 【编辑 云水之间 】【江山编辑部精品推荐01602281 】
1 楼 文友: 2016-02-26 17:42:2 欣赏具有专业水平的赏析,受益了。 精神领域的宽广远比物质力量的强大更令人叹服高血脂该注意什么症状
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